Намайг дага, уншигч! - Би түүхийг эхлүүлж, Михаил Булгаковын араас хашгирахыг хүссэн. Би хашгирав: би яагаад гэнэт Михаил Афанасьевичийг санав?

"Чи найз охинтойгоо өдрийн цагаар цэцэглэж эхэлсэн интоорын модны дор алхаж, орой Шубертын хөгжмийг сонсохыг үнэхээр хүсэхгүй байна уу? Чиний хувьд лааны гэрэлд шунхтай үзэг бариад бичвэл сайхан биш гэж үү? Та Фауст шиг шинэ гомункулыг загварчилж чадна гэсэн итгэл найдвар тээн хариу үйлдэл дээр суухыг хүсэхгүй байна уу? - Энэ бол Воланд ярьж байна.

Гэхдээ Маргарита үргэлжлүүлэн: "Би Венецийн цонх, авирч буй усан үзэмийг аль хэдийн харж байна, тэр дээвэр дээр гарч байна. Энэ бол чиний гэр, энэ бол чиний мөнхийн гэр. Орой нь чиний хайртай, сонирхдог, чамайг түгшээхгүй хүмүүс чам дээр ирнэ гэдгийг би мэднэ. Тэд чиний төлөө тоглох болно, тэд танд дуулах болно, лаа асаах үед өрөөнд гэрэл харагдах болно. Тослог, мөнхийн малгайгаа өмсөөд унтаад л, уруулдаа инээгээд л унтана шүү дээ” гэж.

Алхаж, ажиллах, нөхөрсөг уулзалт хийх, ганцаардмал байх, тайтгарлыг романтиктай хослуулсан ийм тохиромжтой гэрийг бидний ихэнх нь мөрөөдөж байсан байх. Олон хүмүүс мөрөөдлийн байшингаа боддог ч цөөхөн хүн үүнийг барьж зүрхэлдэг. Гэсэн хэдий ч Английн залуу зураач, дизайнер Уильям Моррис яг ийм зүйл хийсэн.

Оксфордын төгсөгч, Рафаэлийн өмнөх хөдөлгөөнийг үндэслэгчдийн нэг тэрээр 1859 онд загвар өмсөгч Жэйн Бурдентэй гэрлэсэн. Хүргэн болон үйлчлэгчийн охин Жейн Рафаэлитээс өмнөх удирдагч Россетти найз нөхдийн хамт Drury Lane театрт ирэхэд нь анзаарчээ. Жэйн Оксфордын хурлын танхимын фреск дээр ажиллаж байхдаа Морристай танилцжээ.

Жэйн Моррис болсон Жэйн Бурден бол тухайн үеийнхээ ер бусын, гайхалтай эмэгтэйчүүдийн нэг байв. Гэрлэхээсээ өмнө бараг бичиг үсэг тайлагдаагүй, бие даан боловсрол эзэмшсэний дараа суралцаж байжээ гадаад хэл, төгөлдөр хуур тоглож сурсан, ярих арга барилаа өөрчилсөн. Түүнийг Шоугийн Пигмалион (мөн миний шударга хатагтай мюзикл) киноны Элиза Дуолитлийн прототипүүдийн нэг болсон гэсэн саналууд байдаг. Гэвч Жэйний алдар нэрийг боловсролоороо бус харин ховор, өвөрмөц гоо үзэсгэлэн нь олж авсан юм. Үүнийг Рафаэлийн өмнөх үеийн олон хүмүүс зурсан бөгөөд түүний нөхөр Уильям Моррис түүний хайртыг Гиневерийн дүрээр дүрсэлсэн байдаг (Рафаэлийн өмнөх үеийн гол дүрүүдийн нэг).

Гэхдээ Жэйнийг Рафаэлийн өмнөх ахан дүүсийн хамгийн нэр хүндтэй төлөөлөгч Габриэль Данте Россетти илүү их дүрсэлсэн. Түүний бүтээлүүдэд тэрээр Грекийн Просерпина, Сирийн Астарте, Викторийн яруу найрагч Теннисоны баатар дүрээр гарч ирэв.

Моррис хайр сэтгэлдээ хөтлөгдөн, онцгой, өвөрмөц байшин барихаар шийджээ.

Энэ нь дурлагчдын хувьд тухтай үүр төдийгүй Викторийн үеийн томоохон харш биш байх ёстой байв. Энэ нь Рафаэлийн өмнөх үеийн хүмүүсийн гоо зүйн болон нийгмийн хүсэл тэмүүллийг хослуулсан байшин байх ёстой байв.

Моррис Улаан байшинг дундад зууны үеийн гоо үзэсгэлэнгийн үзэл санаа, орчин үеийн тайтгарал, тохь тух, задгай орон зай, зураачийн хүсч байсан гэрлийн урсгалын илэрхийлэл гэж төсөөлжээ. Архитектор Уэббтэй хамтран уг байшинг нэг жилийн дотор боловсруулж, барьжээ. 1860 онд шинээр гэрлэсэн хосууд цайз руугаа нүүжээ.

Моррис гэртээ Утопийн хэсгийг бүтээж чадсан уу? Магадгүй тийм. Морисууд маш өгөөмөр гэрийн эзэд байсан бөгөөд найз нөхөд, хамт ажиллагсад нь байшинд байнга зочилдог байв. Хамгийн олон удаа Россетти хайртай Элизабет Сиддал, Берне-Жонс эхнэр Жоржианатайгаа хамт байсан. Үдийн хоолны өмнө зочид болон тэдний гэрийн эзэд фреска, хивсэн дээр ажиллаж байсан бол өдрийн хоолны цаг болжээ - Моррис амттай хоол идэх дуртай байв. Ажил нь нуугдмал тоглоом, “алимны тулаан”, ойр орчмоор зугаалах зэргээр ээлжлэн солигдов.

Россетти, Берне-Жонс нарын олон зураг үлдсэн бөгөөд энэ нь хөгжилтэй, бүтээлч байшингийн уур амьсгалыг илэрхийлэхэд тусалдаг бөгөөд энэ нь хошигнол, хөгжилтэй байдаг.

Лондонд байгаа хүн бүр Улаан ордны уур амьсгалыг мэдрэхийг оролдож болно. Хагас цагийн дараа галт тэрэг таныг ижил нэртэй хотын төвд байрлах Бекслейхит өртөөнд хүргэх болно. Нэг өдөр бид Лондонгийн найзуудтайгаа хамт энэ замаар явахаар шийдэв. Замдаа хагас цаг өнгөрч (замдаа тааралдсан зэрлэг чавга модноос жимс цуглуулах цагийг тоолж) бид байшингийн хашаа руу өнгөрөв.

Улаан байшин нь жижиг цэцэрлэгээр хүрээлэгдсэн бөгөөд түүний гүнд билетийн касс, цайны газар байдаг. Та цай ууж, модон ширээний ард суугаад өнгөрсөнд өөрийн бодлоо шингээхийг хичээж болно. Энэ байшин нь "стандарт" шинж чанараараа тухайн үеийн шинэлэг барилга гэдгээрээ алдартай хүмүүсийг гайхшруулж магадгүй юм. Хавтанцар дээвэр, улаан тоосгон хана - энэ бол Английн хөдөөгийн байшингийн хэвшмэл ойлголт юм!

Гол нь энэ хэвшмэл ойлголт Моррис ба түүний дагалдагчдын Урлаг ба Крафтын хөдөлгөөний ачаар үүссэн юм. Үүнээс өмнө ердийн хөдөөгийн байшиннэг бол барзгар чулуугаар хийсэн Тюдорын цайз, эсвэл үүдэнд багана бүхий сонгодог харш байв.

Улаан байшин дотор анхны загвараас тийм ч их зүйл үлдсэнгүй. Хэдийгээр дараагийн эзэд байшинд анхааралтай хандаж, түүний ач холбогдлыг ойлгосон боловч заримыг нь зарж, заримыг нь гээсэн эсвэл өөрчилсөн. Гэсэн хэдий ч хуучин үлгэр байшингаас гараагүй байна - Гвиневерагийн профиль эсвэл Ланселотын хуяг нь хувцасны шүүгээний хаалган дээр, дараа нь зочны өрөөний ханан дээр анивчдаг. Моррисын урланд ханын цаас болон даавууг хэвлэсэн анхны хэвлэх чулуунууд байдаг. Хашаандаа хэвлэх машин байдаг.

Моррисын "Улаан ордны дараа" хувь заяа нь хоёрдмол утгатай бөгөөд энэ хүрээнд тохирохгүй байна. Нэг талаас би энэ тухай "утопийг устгах" судалтай бичихийг хүсч байна. Берне-Жонсын ойролцоо байшин барих төлөвлөгөө бүтэлгүйтсэн (шинэ төрсөн хүү нь нас барж, сэтгэлээр унасан). Эхнэртэйгээ харилцах харилцаа муудсан - донтсон Жэйн Россеттигийн эзэгтэй, түүний хамгийн дотны найз, Рафаэлитийн өмнөх ахан дүүсийн нөхөр болжээ. Өсөн нэмэгдэж буй дизайны бизнес Лондонд улам бүр ойртохыг шаарддаг байв. 1865 онд Моррис Улаан байшинг орхиж, нүүжээ.

Утопиа үхсэн үү? Үнэхээр биш. Моррис амьдралдаа тунхагласан зарчмуудыг дагах хүчийг өөртөө олсон. Тэрээр Оксфордшир дахь Kelmscott Manor зуслангийн байшинг Россеттитэй хуваалцдаг бөгөөд гурвуулаа Жэйнтэй хэсэг хугацаанд амьдардаг. Хэсэг хугацаанд салсны дараа Жэйн Россеттитэй хэдэн сар ганцаараа амьдрахдаа Моррис руу буцаж ирээд амьдралынхаа эцэс хүртэл түүнтэй хамт байна.

1890 онд "Хаанаас ч ирсэн мэдээ" роман гарч, Моррис амьдралын талаархи үзэл бодлоо өргөтгөсөн хэлбэрээр илэрхийлжээ: "Энэ бол Морристай маш төстэй, ирээдүйн тухай, зохиол дахь шүлэг нь орчин үеийн хүний ​​мөрөөдөл юм. Зохиолч өөрөө амьдралынхаа туршид хичээж ирсэн идеалыг дүрсэлсэн - энэ бол бүтээлээрээ дэлхийг өөрчилсөн хүн юм. Өлсгөлөн, албадлага байхгүй, хөдөлмөрлөх урам зориг нь бүтээлчээр цангаж, хүний ​​гараар хийсэн бүтээл бүр урлагийн бүтээл юм. Хотууд асар том цэцэрлэгт хүрээлэн болон хувирч, хувийн өмч, анги давхарга байхгүй, хайр дурлалдаа сэтгэлээ дагадаг, хувийн ашиг сонирхлоос үүдэлтэй гэрлэлтийн институци алга болсон."

(Моррис Улаан байшинг төлөвлөж байх хооронд өөр нэг утопист Николай Чернышевский Лондонд айлчилсан нь сонин юм. Түүний "Юу хийх ёстой вэ?" романаас Моррисийн үзэл бодолтой зарим талаараа маш ойр байдаг хайр ба гэрлэлтийн үзэл бодлыг харж болно. ).

...Бид Улаан байшингаас гарах цаг болжээ. Найзуудтайгаа богино хэмжээний зураг авахуулж, бид цайгаа уугаад буцлаа. Магадгүй би Жэйн Бөрдентэй дахин уулзахын тулд эдгээр өдрүүдийн нэгэнд Тэйт Бритайн дээр зогсох хэрэгтэй болно ...

2011 оны 7-р сарын 3-нд Улаан ордонд орцгооё

Улаан байшинг 1859-1860 онд барьсан. Уильям Моррис болон түүний гэр бүл Филипп Уэббд зориулсан. Байшингийн оршин суугчдын тав тухтай байдлыг харгалзан зохион байгуулалтыг тодорхойлсон. Үзэсгэлэнт нь ашигтай болж төрсөн. Тиймээс 19-р зууны дунд үеийн архитектурт заншилтай байсан шиг байшин нь үндсэн урд фасадтай байдаггүй. Тэгш бус зохион байгуулалт нь бүх зүйлийг чухал, сонирхолтой болгодог тул байшинг бүх талаас нь биширч болно. Энэ бол худагтай хашаа юм:

Янз бүрийн хэлбэрийн цонхнууд. Дээвэр нь байшинг бүрдүүлдэг эзлэхүүний бие даасан байдлыг онцолдог. Моррисын монограм бүхий бардам цаг агаарын флюс тэнгэрт хөөрөв:

Өрхийн хэрэгцээнд зориулж ус авдаг худаг нь энд байна.

Виктория ба Альбертийн музейд Ф.Уэббын худгийн зураг байдаг:

http://media.vam.ac.uk/media/thira/collection_images/2006BF/2006BF6537_jpg_l.jpg

Моррис Лондоноос Кантербери хүртэлх мөргөлчдийн зам дээр улаан тоосгон байшин барьж, Английн ердийн ландшафтын дунд нэгэнтээ: "Асар том хэмжээсийг илэрхийлсэн хязгааргүй орон зай гэж байдаггүй ... нэг хэвийн бус, хоосон орон зай байхгүй. ой мод, хэн ч өмнө нь очиж байгаагүй уулсгүй; бүх зүйл дунд зэрэг, бүх зүйлээс бага зэрэг, нэгийг нь нөгөөгөөр амархан сольдог; жижиг гол мөрөн, жижиг тал, тэгш толгод, намхан уулс... шорон, ордон биш, харин даруухан, олигтойхон байшин” / Номоос ишлэл: Н.Певзнер. Англи хэлний урлагт англи хэл. Санкт-Петербург. 2004, х. 92/
Байшингийн бүтэц, түүний элементүүд нь биднийг готик хэв маягтай холбож өгдөг. Энэ нь санамсаргүй хэрэг биш юм. Моррис, Берн-Жонс, Уэбб нар Дундад зууныг биширч байсан. Хашаанаас байшин руу орох хаалгыг "Мөргөлчдийн амралт" гэж нэрлэдэг байв.

Хошуутай нуман хаалганы ард бид хавтангаар чимэглэсэн вандан сандал харж байна. Загварлаг цагаан сарнайн дунд Моррисын "Si Je Puis" (Хэрэв би чадах юм бол) гэсэн уриаг агуулсан хавтангууд байдаг.

Эцэст нь бид байшин дотор байна. Моррис болон түүний гэр бүл энд ердөө таван жил амьдарсан. Дараа нь байшин зарагдсан бөгөөд түүний анхны чимэглэл маш бага үлджээ. Жишээлбэл, 19-р зуунд цагаан хана байгаагүй. Хана нь фреск эсвэл даавууны бүрээсээр чимэглэгдсэн байв. Бидний олсон коридорт зөвхөн хаалга, цонхнууд нь Моррисын үеийнх юм. Улаан ордонд бүтээгдсэн дизайнерын алдартай ханын цаасны хуудсыг хаалганы дэргэд байрлуулсан болно.

Эдгээр нь сэтгэл хөдөлгөм "Daisies" юм:

Би танд энэ ханын цаасны өөр хувилбарыг харуулахгүй байж чадахгүй. Маш сайн!

http://www.flickr.com/photos/dis-order-ed/4483395671/sizes/l/in/photostream/

Trellis нь 1864 оноос хойш үүссэн:

Түүний хувилбар энд байна:

http://3.bp.blogspot.com/_a1H7iZJ3LNc/SNYG1C-aHcI/AAAAAAAAxM/t0uhLtWHQfs/s1600/william%2Bmorris-morris%26co-1864-trellis%2B5.jpg

“Уильям Моррис 19-р зууны Европын шилдэг загвар зохион бүтээгч (өөрөөр хэлбэл даавуу, ханын цаасны загвар зохион бүтээгч гэх мэт) болох хувь тавилантай байсан бөгөөд тэр нь англи хүн байсан бөгөөд багаасаа л Английн дизайны уламжлалыг гүн гүнзгий ойлгож, өндрөөр үнэлдэг байжээ. Моррисын загвар нь байгалийн ургамлын хэв маягийг дагаж мөрддөг. Тэрээр ямар ч англи ландшафтын зураач шиг мод, цэцэгсийг анхааралтай, анхааралтай судалжээ. Гэхдээ түүний бэлэг нь харсан зүйлээ даавуу эсвэл цаасан дээрх өөгүй гоёл чимэглэл болгон хувиргах чадварт оршдог." / Н.Певзнер. Англи хэлний урлагт англи хэл. Санкт-Петербург. 2004, х. 125/

Цонхны эсрэг талын ханыг Моррисын зургийн дагуу бүтээсэн даавуугаар бүрсэн байна.

Нэхмэлийн энэхүү загварыг нэлээд хожим буюу 1885 онд бүтээсэн нь үнэн.

http://www.artic.edu/aic/collections/artwork/47661?search_id=2

Энэ коридорын цонхнууд дараах байдалтай байна.

Будсан шилэн цонхыг Берне-Жонсын зургийн дагуу хийсэн.

Уэбб бол дур булаам шувууд, цэцэгсийг бүтээгч байсан:

Архитектурын орон нутгийн түүхч, Москвагийн түүхч Денис 1950-иад оноос хойш нийслэлийн баруун өмнөд нутгийн сэхээтнүүд хаана амьдарч байсан, Наталья Сац театрынхаа готик барилгыг хэрхэн мөрөөдөж байсан, Вернадскийн өргөн чөлөөн дэх цирк яагаад хэвээр байгаа талаар ярьж байна. Энэ улсын хамгийн гайхалтай хоёрын Ромодин.

сайт нь "Гудамжны лекцийн танхим" төсөл дээр үндэслэсэн цуврал материалыг үргэлжлүүлж байна. 8-р сарын сүүлээр ажил дууссан Москвагийн музейн орон нутгийн түүх". Зуны саруудад Москвагийн мэргэжилтнүүд, архитектурын түүхчид сонсогчдыг хотын янз бүрийн хэсэгт хашаандаа цуглуулж, тэдний нууц, оньсого тааваруудын талаар ярилцав. "Гудамжны лекц" ирэх зун үргэлжлэх боловч одоогоор Хамовники, Шаболовка, Раменки болон бусад газруудын тухай лекцүүдийг тэмдэглэл хэлбэрээр авах боломжтой.

10-р сарын 27-ны 19:00 цагт бүх лекторууд Москвагийн музейд болох эцсийн хуралд цугларна. Хэн ч үүнд нэгдэж болно. Дэлгэрэнгүй мэдээлэл.

Москвагийн улсын их сургуулийн багш нарын ордон

Хаяг: Ломоносовский проспект, 14-р байр

Барилгын он жилүүд: 1952-1955 он

Энэ бол Москвагийн гол барилгаас хойшхи анхны хамгийн том барилга болох тус нутгийн хамгийн чухал албан бус дурсгалт газруудын нэг юм. улсын их сургууль M.V нэрэмжит. Ломоносов. Нэрнээс нь харахад тэр үед Лениний толгод дээр эрчимтэй баригдаж байсан оюутны хотхоны ажилчид тэнд амьдрахаар бүтээгдсэн юм. 1940-өөд оны сүүл - 1950-иад оны эхээр архитекторуудад нэг талаас сталинист маягийн архитектурыг тод томруун, дайны дараах ялалтыг илэрхийлсэн болгох, нөгөө талаас байшин барих үйлдвэрлэлийн аргад аажмаар шилжих үүрэг даалгавар өгсөн. стандарт элемент бүхий барилга байгууламж барих, босгох. Архитекторууд энэ байшинг цуваа барилга болгоно гэж төлөвлөж байсан - ийм барилгууд ирээдүйд Москва даяар ижил төстэй фасадны урт туузыг шингэлж, орон нутгийн зонхилох байр болж байх ёстой байв (ижил төстэй туузыг жишээ нь Ленинградын проспект дээр харж болно).

Энэ барилга нь хоёр ихэр юм. Тэдний нэг болох алдарт тавин копейк байшин буюу тэтгэвэрт гарсан удирдагчдын байшинг Фрунзенская далан дээр барьсан. Хоёрдахь нь Гагарины дүүрэгт хөрш зэргэлдээ их сургуулийн өргөн чөлөөний толин тусгал дээр гарч ирэв - энэ бол Төрийн аюулгүй байдлын яамны ажилчдын байшин юм. Энэ нь хожим Хрущевын үед баригдсан бөгөөд тус улс архитектурын хэт давчуу байдлын эсрэг тэмцэж эхэлсэн байв. Үүний үр дүнд барилгаас бүх тод нарийн ширийн зүйлийг зайлуулсан: энэ нь керамик эдлэлтэй байхаа больсон, харин тоосгоор, гоёл чимэглэлийн элементгүй болсон.

Москвагийн Улсын Их Сургуулийн багш нарын байшин нь 16, 17, 18-р зууны эхэн үе, Нарышкины барокко үеийн Оросын архитектурын элементүүдтэй Сталинист хэв маягийг нарийн хослуулсан байшин нь огт өөр харагдаж байна. Сүүлийнх нь цамхагуудын чимэглэлд гарч ирсэн - тэдгээр нь Новодевичий хийдийн цамхагтай төстэй юм. Бүрхүүлүүд гэх мэт зарим элементүүдийг Москвагийн Кремлийн Архангельск, зарлалын сүмийн чимэглэлээс авсан.

90-ээд онд Москвагийн Улсын Их Сургуулийн багш нарын байшин энэ нутгийн элитүүдийн нэг болжээ. Өнөөдрийг хүртэл улаан байшингууд хэвээр байна: энд маш үнэтэй орон сууцнууд байдаг.

Улаан байшингууд

Хаяг: Строителей гудамж, 4, 6-р байр

Барилгын он: 1952-1954 он

Улаан байшингууд нь талбайн үндэс суурь болох ёстой байсан - Гагаринский бүхэлдээ тэдэн шиг харагдах болно гэж таамаглаж байсан. Гэвч хэтрүүлсэнтэй тэмцэж эхэлсэн нь эдгээр төлөвлөгөөнд саад болж байв. Тиймээс улаан өнгийн байшингууд бараг цорын ганц хэвээр үлдсэн - зөвхөн Сорге (нэг байшингийн жижиг жигүүр) болон Борис Галушкины (нэг барилга) гудамжинд хуулбарууд байдаг.

Байшингууд нь өнгөлгөөний улмаас ийм нэртэй байдаг - энэ нь цагаан бетон оруулгатай тод улаан керамик юм. Архитекторуудын өмнө бүрээсээс бусад зүйлийг өөрчлөхгүйгээр өөр өөр блокуудад багтах стандарт цуврал секцийн барилгуудыг хийх даалгавар тулгарсан (блок бүр өөрийн гэсэн өнгөтэй байх ёстой). Туршилтын цувралд улаан өнгийг сонгосон. Энд архитекторууд ирээдүйд барилгын ажлыг хөнгөвчлөх ёстой үйлдвэрлэлийн аргыг аль хэдийн нэвтрүүлж эхэлсэн бөгөөд Зөвлөлтийн архитектурт үл нийцэх чимэглэлийг өөрсдөдөө зөвшөөрөв. Хэрэв та цагаан бетоны элементүүдийг анхааралтай ажиглавал хойд орчин үеийн онцлог шинж чанартай Скандинавын хэв маягийг харж болно: боргоцой, нарс зүү, царс мөчир, царс модны мөчир.

Зохион бүтээх явцад жолооч нарын хэрэгцээг харгалзан үзсэн - тэр үед засгийн газар ард түмний автомашины санааг боловсруулж байсан (харамсалтай нь хэрэгжээгүй). Байшингууд байна газар доорх гараж, энэ нь бас архитектурын давамгайлал юм: Строителей гудамж руу харсан хэсэг нь эртний усан сувагтай төстэй. Гудамжны өөр нэг чимэглэл бол гаражийн дээвэр дээр байрладаг, хоёр байрны оршин суугчдын анхаарлыг татах төв байсан gazebo байв.

Бүтээлч, шинжлэх ухааны сэхээтнүүдэд зориулж улаан байшингууд баригдсан тул ийм бүрэлдэхүүн энд үлджээ Зөвлөлтийн жилүүдмөн ерөнхийдөө өнөөдөр ч хэвээрээ байна. Тэдний дөрөвний нэгийг бүрдүүлдэг идэвхтэй нийгэмлэг амьдардаг - оршин суугчид Facebook, Instagram дээр хуудсуудыг хөтөлж, өөрсдөө үүсгэж, арга хэмжээ зохион байгуулдаг. Байшингийн хашаанууд нь том Москвагийн чимээ шуугианыг сонсдоггүй тусгай орон зай, гудамж, усан оргилуур бүхий цэцэрлэгт хот юм.

"Прогресс" кино театр (одоо - Армен Джигарханян удирддаг театр)

Хаяг: Ломоносовский проспект, 17-р байр

Барилгын он: 1958 он

Энэ барилга бол архитектурын бас нэгэн сонирхолтой туршилт юм. Хэт их зүйлтэй тэмцэж байсан жилүүдэд архитекторуудад Сталинист хүнд хэцүү байгууламжууд - багана бүхий соёлын ордонуудын оронд орчин үеийн энгийн кино театрыг бий болгох үүрэг даалгавар өгсөн. Эхний ийм төслийг Шинэ Черемушки (орчин үеийн академическая метроны буудлын ойролцоо) 9-р улиралд хэрэгжүүлсэн. Энэ нь үзэмжгүй байсан - шиллэгээтэй энгийн тоосгон хайрцаг нь тухайн нутгийн соёлын төвийн дүрд тохирохгүй байв.

Гэвч баруун өмнөд хэсэгт туршилт илүү амжилттай болсон: залуу архитекторуудыг кино театрын зураг төсөл боловсруулахад урьсан бөгөөд тэд минималист арга хэрэгслийг ашиглан гайхалтай барилга барих үүрэг хүлээсэн. Феликс Новиков, Игорь Покровский, Виктор Эгерев нар ийм төслийг танилцуулсан - тэр үед бэлэн байсан (шар, улаан) хоёр төрлийн тоосгоноос энгийн барилга, гайхалтай фасадны чимэглэлтэй, Венец дэх Дожийн ордны фасадаас сүлжээг давтав. Уйтгарлахгүйн тулд тэд дээд цонхыг усан хангамжийн бетонон цагиргуудаас хийсэн - тэд хэт их биш тод тодосгогч элементүүдийг бүтээсэн тул бүх комиссыг амархан давсан. Фасадны нэмэлт чимэглэл бол зурагт хуудас байрлуулсан дэлгэцийн орон зай байв: шинэ бүр нь кино театрын дүр төрхийг өөрчилсөн.

Дотор нь үзэгчдийг найрал хөгжим удтал угтан авлаа. Үзэсгэлэнгийн өмнө бүжиглэж, энд буфет байсан. 1980-аад оны эцэс гэхэд ийм кино театрууд ач холбогдолгүй болсон; 1990-ээд оны эхээр "Прогресс" кино театрт Армен Джигарханян тэргүүтэй жүжигчид байрлана гэж шийджээ. Ийнхүү энэ барилгын түүхийн шинэ хуудас эхэлсэн ба соёлын амьдралГагаринскийн дүүрэг.

Их Москвагийн улсын цирк

Хаяг: Вернадскийн өргөн чөлөө, 7-р байр

Баригдсан жил: 1964-1971 он

Энд кино театр, соёлын төв барихаар төлөвлөж байсан боловч "Прогресс" Ломоносовский проспект дээр гарч ирэн, энэ газар хоосон хэвээр байв. Тэр үед Москвад Цветной бульвар, Триумфальная талбай (тухайн үеийн Маяковскийн талбай) гэсэн хоёр цирк байсан. Хоёрдахь барилгыг сэргээн засварлаж, дараа нь Сатира театрт шилжүүлэхийг хүлээж байв. Нөгөө циркээ баруун урд зүг рүү шилжүүлж, шинэ байр барихаар болсон.

Төслийг Беляев, Черемушки дахь барилгын ажилд оролцож байсан архитекторууд Яков Белопольский, баруун өмнөд хэсэгт тухайн үед барилгын ажлыг удирдаж байсан Ефим Вулих нар гүйцэтгэсэн. Тэд Москвагийн хувьд маш ер бусын, ердийн ЗХУ-ын цирк шиг биш, туузан цонхтой, уламжлалт циркийн майхныг санагдуулам сонирхолтой эвхэгддэг дээврийн хийцтэй барилга зохион бүтээжээ. Энэхүү барилга нь модернист архитектурын гайхалтай жишээ бөгөөд тус улсын хамгийн сонирхолтой, танигдсан циркүүдийн нэг бөгөөд магадгүй зөвхөн Екатеринбургийн нэгэн адил юм.

Бөглөх нь Москва болон бүхэлдээ улс орны хувьд дэвшилттэй болсон. Энд сольж болох талбайн системийг бий болгосон бөгөөд энэ нь урт завсарлагаас зайлсхийх боломжтой болсон.

Наталья Сатс театр

Хаяг: Вернадскийн өргөн чөлөө, 5-р байр

Баригдсан жил: 1975-1979 он

Наталья Ильинична Сац маш удаан хугацаанд барилгын талбай хайж байсан. Зөвхөн 1960-аад онд тэрээр баруун өмнөд хэсэгт аль хэдийн байгуулагдсан хүүхдийн театрын барилга барих зөвшөөрөл авч чадсан юм. Тэрээр залуу архитектор Владилен Красильниковт готик хэв маягаар төсөл зохиох хүсэлт гаргажээ. ЗХУ-ын үед готик хэв маягийг барих нь маш хэцүү байсан ч Красильников Александр Великановтай хамтран тухайн үеийн Зөвлөлтийн архитектурын шинэ чиг хандлага болох харгис хэрцгий байдлыг тусгасан маш сонирхолтой өргөтгөсөн барилга зохион бүтээжээ. Энэ барилга нь хөрш зэргэлдээх циркийн барилгаас ялгаатай байсан ч хүнд биш байсан - гоёл чимэглэлийн элементүүд, ялангуяа уран барималууд. үлгэрийн баатрууд, хялбар болгосон.

Театрын барилгыг бүрхсэн казах элсэн чулууг олж авахад тийм ч амар байгаагүй. Казахстаны дээд цолыг сайн мэддэг Наталья Сацын холбоо тусалсан: нэг үсэг хангалттай байв. Ажилдаа яарахаа больсон ажилчдыг ямар нэгэн байдлаар урамшуулахын тулд хамтлагийнхан шууд барилгын талбай дээр үзүүлбэр үзүүлжээ.

Театрын эргэн тойронд зуны тайз болох боломжтой задгай талбай бий болгох нь маш сонирхолтой санаа байв. Харамсалтай нь Наталья Ильинична нас барсны дараа энэ нутаг дэвсгэрийг ашиглаагүй. Театрын барилга өөрөө Москвагийн хамгийн ер бусын барилгуудын нэг болж, Зөвлөлтийн архитектурын модернизмын тод жишээ болжээ.

Улаан байшинг 1859-1860 онд барьсан. Уильям Моррис болон түүний гэр бүл Филипп Уэббд зориулсан. Байшингийн оршин суугчдын тав тухтай байдлыг харгалзан зохион байгуулалтыг тодорхойлсон. Үзэсгэлэнт нь ашигтай болж төрсөн. Тиймээс 19-р зууны дунд үеийн архитектурт заншилтай байсан шиг байшин нь үндсэн урд фасадтай байдаггүй. Тэгш бус зохион байгуулалт нь бүх зүйлийг чухал, сонирхолтой болгодог тул байшинг бүх талаас нь биширч болно. Энэ бол худагтай хашаа юм:

Янз бүрийн хэлбэрийн цонхнууд. Дээвэр нь байшинг бүрдүүлдэг эзлэхүүний бие даасан байдлыг онцолдог. Моррисын монограм бүхий бардам цаг агаарын флюс тэнгэрт хөөрөв:

Өрхийн хэрэгцээнд зориулж ус авдаг худаг нь энд байна.

Виктория ба Альбертийн музейд Ф.Уэббын худгийн зураг байдаг:

http://media.vam.ac.uk/media/thira/collection_images/2006BF/2006BF6537_jpg_l.jpg

Моррис Лондоноос Кантербери хүртэлх мөргөлчдийн зам дээр улаан тоосгон байшин барьж, Английн ердийн ландшафтын дунд нэгэнтээ: "Асар том хэмжээсийг илэрхийлсэн хязгааргүй орон зай гэж байдаггүй ... нэг хэвийн бус, хоосон орон зай байхгүй. ой мод, хэн ч өмнө нь очиж байгаагүй уулсгүй; бүх зүйл дунд зэрэг, бүх зүйлээс бага зэрэг, нэгийг нь нөгөөгөөр амархан сольдог; жижиг гол мөрөн, жижиг тал, тэгш толгод, намхан уулс... шорон, ордон биш, харин даруухан, олигтойхон байшин” / Номоос ишлэл: Н.Певзнер. Англи хэлний урлагт англи хэл. Санкт-Петербург. 2004, х. 92/
Байшингийн бүтэц, түүний элементүүд нь биднийг готик хэв маягтай холбож өгдөг. Энэ нь санамсаргүй хэрэг биш юм. Моррис, Берн-Жонс, Уэбб нар Дундад зууныг биширч байсан. Хашаанаас байшин руу орох хаалгыг "Мөргөлчдийн амралт" гэж нэрлэдэг байв.

Хошуутай нуман хаалганы ард бид хавтангаар чимэглэсэн вандан сандал харж байна. Загварлаг цагаан сарнайн дунд Моррисын "Si Je Puis" (Хэрэв би чадах юм бол) гэсэн уриаг агуулсан хавтангууд байдаг.

Эцэст нь бид байшин дотор байна. Моррис болон түүний гэр бүл энд ердөө таван жил амьдарсан. Дараа нь байшин зарагдсан бөгөөд түүний анхны чимэглэл маш бага үлджээ. Жишээлбэл, 19-р зуунд цагаан хана байгаагүй. Хана нь фреск эсвэл даавууны бүрээсээр чимэглэгдсэн байв. Бидний олсон коридорт зөвхөн хаалга, цонхнууд нь Моррисын үеийнх юм. Улаан ордонд бүтээгдсэн дизайнерын алдартай ханын цаасны хуудсыг хаалганы дэргэд байрлуулсан болно.

Эдгээр нь сэтгэл хөдөлгөм "Daisies" юм:

Би танд энэ ханын цаасны өөр хувилбарыг харуулахгүй байж чадахгүй. Маш сайн!

http://www.flickr.com/photos/dis-order-ed/4483395671/sizes/l/in/photostream/

Trellis нь 1864 оноос хойш үүссэн:

Түүний хувилбар энд байна:

http://3.bp.blogspot.com/_a1H7iZJ3LNc/SNYG1C-aHcI/AAAAAAAAxM/t0uhLtWHQfs/s1600/william%2Bmorris-morris%26co-1864-trellis%2B5.jpg

“Уильям Моррис 19-р зууны Европын шилдэг загвар зохион бүтээгч (өөрөөр хэлбэл даавуу, ханын цаасны загвар зохион бүтээгч гэх мэт) болох хувь тавилантай байсан бөгөөд тэр нь англи хүн байсан бөгөөд багаасаа л Английн дизайны уламжлалыг гүн гүнзгий ойлгож, өндрөөр үнэлдэг байжээ. Моррисын загвар нь байгалийн ургамлын хэв маягийг дагаж мөрддөг. Тэрээр ямар ч англи ландшафтын зураач шиг мод, цэцэгсийг анхааралтай, анхааралтай судалжээ. Гэхдээ түүний бэлэг нь харсан зүйлээ даавуу эсвэл цаасан дээрх өөгүй гоёл чимэглэл болгон хувиргах чадварт оршдог." / Н.Певзнер. Англи хэлний урлагт англи хэл. Санкт-Петербург. 2004, х. 125/

Цонхны эсрэг талын ханыг Моррисын зургийн дагуу бүтээсэн даавуугаар бүрсэн байна.

Нэхмэлийн энэхүү загварыг нэлээд хожим буюу 1885 онд бүтээсэн нь үнэн.

http://www.artic.edu/aic/collections/artwork/47661?search_id=2

Энэ коридорын цонхнууд дараах байдалтай байна.

Будсан шилэн цонхыг Берне-Жонсын зургийн дагуу хийсэн.

Уэбб бол дур булаам шувууд, цэцэгсийг бүтээгч байсан:

Улаан ордны төлөвлөгөөг харцгаая. Зүүн талд нэгдүгээр давхрын төлөвлөгөө байна. Бид гурван коридорыг холбосон танхимд ойртлоо.

Вессекс дэх эртний Кент муж ( төв хэсэгАнгли) түүхэн дурсгалт газруудаар баялаг. Энд жуулчдын анхаарлыг татдаг олон газар байдаг. Гэхдээ Уильям Моррисын "Улаан байшин"- аялагч гоо зүйчдэд зориулсан жинхэнэ Мекка. Энэ нь Английн өөр ямар ч барилга байгууламжийн нэгэн адил Art Nouveau-ийн гарал үүслийн үндэс болсон бийрийн мастеруудын нэгдэл болох Рафаэлитийн өмнөх ахан дүүсийн сүнслэг, уран сайхны эрэл хайгуулыг тусгасан байв.

Моррисыг нас барахад эмчлэгч эмчээс үхлийн шалтгааныг асуусан. "Нэг хүн арван хүний ​​ажлыг хийж чадахгүй" гэж тэр хариулав. Моррис амьдралынхаа туршид янз бүрийн салбарт ажилласан. Одоо Английн нийгмийн сэтгэлгээ, уран зохиол, уран зураг, архитектур, хэрэглээний урлаг, хэвлэлийн түүхийн тухай Моррисын нэрийг дурдаагүй номыг төсөөлөхөд бэрх юм. Түүний ашиг сонирхлын олон талт байдлын хувьд тэрээр Сэргэн мандалтын үеийн хүмүүстэй төстэй байв.

Төрөлхийн язгууртан Моррис гар хөдөлмөрт дуртай байсан бөгөөд үүнийг бүтээлч хүний ​​хамгийн дээд таашаал гэж үздэг байв. Тэрээр оюун ухаан, бие махбодийн хөдөлмөрийг ялгаж салгасангүй, тэр хивс нэхэж, мод сийлбэрлэж, өөрөө будаг урлаж, тавилга зохион бүтээж, бүх зүйлд маш их ур чадвар, амтыг шингээсэн. Түүний гараар хийсэн бүтээлүүд нь ер бусын дулаан, эрч хүчийг өгдөг. Диваажингийн шувууд, халуун орны жимс жимсгэнэ, чамин мод, цэцэгс - мастер даавуун дээрх загвартаа цэцэрлэгт хүрээлэнгийн хамгийн тохиромжтой хотын дүр төрхийг тусгасан байв. Уинстон Черчиллийн дуртай сандлыг том шүүслэг нимбэгээр чимэглэсэн ийм төрлийн бүрээс байв. Ерөнхий сайд гадаадад аялж байхдаа ч Моррисын гайхамшигт бүтээлээс салдаггүй бөгөөд үүнийг өөрийн сахиус гэж үздэг байв.

"Би энэ ертөнцийг орхихыг хүсэхгүй байна" гэж Моррис нас барахынхаа өмнөхөн "Тэр надтай үнэхээр сайхан мэндчилсэн." Энэ үнэн байсан. Уильям 1834 онд амжилттай бизнесмений гэр бүлд төржээ. Тэрээр маш эрт уншиж сурсан бөгөөд сургуульдаа амархан суралцаж, чөлөөт цагаараа Уолтер Скоттын зохиолуудыг "залгидаг" эсвэл эцэг эхийнхээ өгсөн одой морь дээр тоглоомон хуягтай байшингийн зэргэлдээх ойд эргэлддэг байв. Дараа нь Моррис дундад зууны үеийн гар бичмэлийн талаархи Английн тэргүүлэх мэргэжилтэн, тухайн үеийн урлагийг сайн мэддэг хүн болжээ.

19 настайдаа Уильям их сургуульд элсэн орж, шинжлэх ухаан, урлаг, нийгмийн мэтгэлцээний шуургатай уур амьсгалд толгойгоо гашилгав. Чартистуудын үймээн самуун намжлаа. Викторийн үеийн Английн сайн хооллож, сэтгэл хангалуун, тайван ертөнц хөдлөшгүй мэт санагдаж байв. Хөрөнгөтний ялалтын энэхүү ариун, цэвэр ариун, анхны үеийг урлагийн олон хүмүүс өрөвдөх сэтгэлгүйгээр дурсан санаж байв. "Хөрөнгөтнүүд, эргэн тойронд зөвхөн өөрийн гэсэн алдаршсан, өөрсдийн алдаагүй гэдэгт итгэдэг, уран зохиол, урлаг, архитектурт дуртай хөрөнгөтөн л байдаг ..." гэж Моррис хожим бичих болно.

Залуу Уильям өөрийгөө хөрөнгөтний үзлийн эсрэг тэмцэх үүрэгтэй гэж үздэг байв. Муу амтын ертөнцөд амьсгал хурааж байв. Тэр ашиг тус, ашиг тусын тухай ярианд дургүйцсэн. Анх 30-аад оны үед эхлүүлсэн Оксфордын хөдөлгөөнд оюутан татагдаж байв. XIX зуун теологич Жон Хенри Ньюман байсан. Католик шашны зан үйлийн гоо үзэсгэлэн, сүнслэг байдал нь энэ хөдөлгөөний дэмжигчдэд хөрөнгөтний нийгэмд ноёрхож байсан хувиа хичээсэн ашиг сонирхлын зарчмаас ангижрах арга зам мэт санагдаж байв. Нэгэн цагт Моррис хийдийг байгуулахад бүх мөнгөө хандивлахаар хүртэл төлөвлөж байжээ. Гэсэн хэдий ч Англо-Католик шашны хүсэл тэмүүлэл удалгүй өнгөрөв. Тэр улам бүр урлагийн хүн шиг санагдсан.

Моррисын их сургуулийн найз Эдвард Берн-Жонс аль хэдийн зураач болохоор шийдсэн байжээ. Мөн Уильям өөрөө яруу найргийн авьяасаа нээж, архитектурын түүхийг сонирхож эхэлсэн. Тэрээр одоо Берн-Жонстой хамт дундад зууны үеийн нэгэн төрлийн ахан дүүсийн холбоо байгуулж, нийгмийн эсрэг “загалмайтны аян дайн” эхлүүлэхийг мөрөөддөг байв. Залуус энэхүү “загалмайтны аян дайн”-ыг шашин, урлагийн цэвэр ариун байдлын төлөөх тэмцэл гэж боддог байв. Үүний зэрэгцээ Моррис Английн хөрөнгөтнүүдийн үзэл баримтлалын тогтолцоог ухаалгаар, хорлонтойгоор шүүмжилж, дундад зууны үеийн зохион байгуулалтад эргэн орохыг уриалсан алдартай түүхч, публицист Томас Карлайлийн "феодалын социализм"-ийг сонирхож эхлэв. нийгэм.

Моррис урлаг бол бүх өвчнийг эмчлэх эм бөгөөд хүний ​​бодлыг хөрөнгөтний өмнөх үе рүү эргүүлэх чадвартай гэж боддог байв. Дундад зууны үе буюу Дундад зууны үе рүү буцах нь 19-р зуунд Англид олон дэмжигчидтэй байсан. Дараа нь Английн Ерөнхий сайд байсан залуу Дисраели ч түүнд хүндэтгэл үзүүлжээ. Тухайн үеийн хамгийн агуу урлаг судлаач Жон Рускин мөн дундад зууны үзлийг онолдоо үндэс болгон ашигласан нь Моррисын гоо зүйн үзэл санааг бүрдүүлэхэд тусалсан. Аж үйлдвэрийн хувьсгалын дараа алдсан байр сууриа эргүүлэн авах язгууртнуудын итгэл найдвар, ардчилсан сэхээтнүүдийн хөрөнгөтний эсрэг үзэл тэр жилүүдэд ихэвчлэн дундад зууны үеийн нэг урсгалд нэгдэж байв.

Моррис гоо үзэсгэлэн, оюун санааны хамгаалагчдын ахан дүүсийн холбоог санагдуулам сэтгэлгээтэй хүмүүсийн хүрээллийг олоход хэцүү байсангүй. Үүнтэй төстэй тойрог 1848 оноос хойш аль хэдийн бий болсон бөгөөд үүнийг "Рафаэлитийн өмнөх ахан дүүс" гэж нэрлэдэг байв. Энэ нь Европт олон модернист хөдөлгөөний үндэс суурийг тавьсан залуу уран бүтээлчдийн нэгдэл байв. Гишүүдийн бүтээлч байдлын эргэн тойронд хүсэл тэмүүлэл буураагүй. Рускин өмнөх Рафаэлитчүүдийг тууштай дэмжиж байсан ч академичид тэдний довтолгоог зогсоосонгүй. Моррис мөн өмнөх Рафаэлизмыг хамгаалахын тулд үг хэлэхээр шийдсэн бөгөөд энэ зорилгоор хэсэг хугацаанд Оксфорд, Кембрижийн жижиг сэтгүүлийг өөрийн зардлаар хэвлүүлжээ. Тэгээд өөрөө ах дүүгийн холбоонд орсон.

Рафаэлитээс өмнөх залуу уран бүтээлчид бага зэрэг ид шидийн, бага зэрэг богемист байсан. Нэгэн цагт тойргийн ихэнх гишүүд нэг юм уу өөр радикал хөдөлгөөнд автагдаж байсан ч удалгүй тэднээс холдож, академийн бус, өөрөөр хэлбэл, "хөрөнгөтний бус" урлагийг бий болгож, өөрсдийн үзэл санааг хөгжүүлэхэд өөрийгөө зориулжээ. Дундад зууныг дуурайсан гоо үзэсгэлэн. Моррис энэ дугуйлангийн тэргүүн болох зураач, яруу найрагч Данте Габриэль Россеттид нэгэн төрлийн шинэчлэгдэв. Тэрээр Россетти шиг зурж, Россетти шиг амьдрахыг мөрөөддөг байв.

Моррисын Россеттигийн гоо зүйн зарчмуудын хүсэл тэмүүлэл нь 1859 онд тэрээр загвар өмсөгч Жэйн Бардентай гэрлэсэн бөгөөд тэрээр дугуйлангийн гишүүдийн ерөнхий үзэл бодлоор Рафаэлитийн өмнөх гоо сайхны үзэл санааг тусгасан байв.

Бал сараасаа буцаж ирээд Моррис болон түүний найз, архитектор Филип Спикман Уэбб нар Кентийн Элтон хотод байшин барьж, доторлогоогүй байшингийн өнгөнөөс болж "Улаан байшин" гэж нэрлэжээ. тоосгон ханаболон хавтанцар. Байшингийн өнгө төдийгүй барилгын хэв маяг нь тэр жилүүдэд ханыг гипс, дээврийг шиферээр хучих ёстой гэсэн нийтээр хүлээн зөвшөөрөгдсөн үзэл бодлыг эсэргүүцэж байв.

Өвөрмөцөөрөө алдартай барилгууд байдаг архитектурын шийдэл. Агуу архитекторуудын нэрс бусдад алдар нэрийг авчирсан. "Улаан байшин" бол эзнийхээ өвөрмөц зан чанарыг харуулсан жүжигчид: зураач, яруу найрагч, социалист гэх мэт олон нийтийн зүтгэлтэнУильям Моррис, түүний ер бусын бүтээлч эрч хүч нь хэдэн арван зураач, гар урчуудыг хүчирхэгжүүлэхэд хангалттай байв.

Таван жилийн турш эзэн, найз нөхөд нь байшингийн дотоод засал чимэглэлийг чимэглэсэн. Тавилга, хивс, хөшиг, будсан шил, орны даавуу... Россетти Данте Алигеригийн шүлгүүдээс сэдэвлэн Моррисын албан өрөөнд зориулж триптих бичжээ. Байшин, түүний тавилгад шинэ хандлага нь эхлээд урлагийн ертөнцөд, дараа нь чинээлэг хүмүүсийн сонирхлыг ихэд татав. Улаан ордонд Моррис гоёл чимэглэлийн болон хэрэглээний урлагийг үйлдвэрлэх цехийг зохион байгуулжээ. Энэ холбоог "Урлаг ба гар урлал" - "Урлаг ба гар урлал" гэж нэрлэдэг байв.

Моррис, Уэбб нар мартагдсан хуучнаас "шинэ"-г бүтээдэг - зүлгэн дээрх Викторийн үеийн цэвэрхэн зуслангийн оронд дундад зууны үеийн Английн бэхэлсэн байшин. Түүний доторх бүх зүйлийг - хаалганаас эхлээд аяга таваг хүртэл - эзэн болон түүний санаа нэгт найзуудын гараар хийсэн. L хэлбэрийн байшин нь амьдрахад туйлын тохь тухтай, одоогийнх шиг үйл ажиллагаагаа явуулдаг байв. Өрөөнүүдийн зориулалтаас хамааран цонхнууд байсан янз бүрийн хэлбэрүүд: урт тэгш өнцөгт, жижиг дөрвөлжин, бүр дугуй. Тэдний зарим нь будсан шилтэй байв. Айви ханыг бүрхээд дээврийн хяр руу авирав. Цаг агаарын флюгер бүхий шонг ерөнхий эзэлхүүнээс цухуйсан дээвэртэй дөрвөлжин цамхагаар титэм зүүжээ. Хашаанд нь тосгоны худаг байсан.

1865 онд тэрээр бусад өмнөх Рафаэлитүүдтэй хамтран "Моррис ба Ко" компанийг нээсэн. тавилга, эд зүйлс үйлдвэрлэх зориулалттай дотоод засал чимэглэлолон нийтийн амтыг өөрчлөх зорилготой байшингууд. Эхний хоёр жилд тус компанид үйлчлүүлэгч бараг байхгүй байсан бөгөөд Моррис сүмүүдийг тохижуулахад сэтгэл хангалуун байх ёстой байв. Гэсэн хэдий ч 1867 оноос эхлэн тус компанийн үйлдвэрлэсэн тавилга, ханын цаас, хөшиг, хивсэнцэр болон бусад эд зүйлс эрэлт хэрэгцээтэй болж эхэлсэн. Моррисын хэв маяг моод болсон. "Хөрөнгөтний бус" урлагийн төлөөх тэмцэл гэнэтийн үр дүнд хүргэв. Хөрөнгөтнүүд компаний бүтээгдэхүүнийг урам зоригтойгоор худалдаж авсан нь мэдээжийн хэрэг ижил хөрөнгөтөн хэвээр үлдэв. Гэхдээ тийм ч баян биш хүмүүс эдгээр зүйлсийг авч чадахгүй байв.

Моррис тавилга зохион бүтээхдээ анхаарлаа төвлөрүүлжээ энгийн хэлбэрүүд. Улаан ордны царс ширээг хар л даа. Түүний дизайныг Филипп Уэбб, Жорж Жак нартай холбосон бөгөөд 1880-1890 онуудад зориулагдсан. Мөн маш сонирхолтой зүйл бол хамгийн даруухан орлоготой хүмүүст зориулагдсан зэгсэн суудалтай хар сандал юм. Энэхүү сандлын хэлбэр нь 18-р зууны тансаг тавилга дизайны нөлөөг харуулж байна. Моррис тансаг дотоод засал чимэглэл, ажилчид, гар урчуудын гэрт байсан бөгөөд түүнд урам зориг өгсөн дизайны сэдвүүдийг хайж байсан бөгөөд дүр эсгэхээс ангид, гэхдээ хэлбэр дүрс нь тодорхой. 1774 онд Англиас АНУ руу цагаачилсан протестант шашны Квакерууд гэж нэрлэгддэг шашны тавилганы ердийн жишээ бол "Улаан ордны" эргэдэг сандал юм.

Амжилттай бизнесмен болсныхоо дараа Моррис социалист хоббигоо орхих хэрэгтэй болсон юм шиг санагдаж байна. Гэсэн хэдий ч эсрэгээрээ болсон. Хөрөнгөтний эсрэг бослого гаргаж эхэлсэн урлагийн хичнээн олон хүн залуучуудын үзэл санааг хүлээн зөвшөөрч, салж байна. Моррис компанийхаа амжилтыг бараг хувийн ялагдал гэж ойлгосон. Тэрээр нийгмийн тогтолцоог өөрчлөх тухай санааг улам бүр таталцаж байв. 70-аад онд XIX зуун Англид эдийн засгийн хямрал ээлж дараалан донсолж байна. Эдгээр жилүүдэд Моррис Марксын Капиталтай танилцаж, эдийн засгийн хэсгийг даван туулж чадаагүй ч уг номыг урам зоригтойгоор хүлээн авсан. 1883 оны эхээр Социал демократ холбоо байгуулагдахад зураач тэр даруй гишүүн болжээ. Гэсэн хэдий ч тэр даруй хувьсгал хийх уриалгыг хариуцлагагүй гэж үзсэн. Хөдөлгөөнтэй хүн Моррис хөл хөдөлгөөн ихтэй Лондон болон Кент дэх Улаан байшин хоёрын хооронд эргэлдэнэ.

Моррис ба Art and Craft нар модернизм, тэр байтугай конструктивизмын анхдагч гэж тооцогддог. Викторийн эрин үеийн сүр жавхланг сольсон Моррисын хэв маяг нь бүтээлч сэхээтнүүд болон хөдөлмөрч олон түмний эв нэгдлийг, колонийн түүхий эдийг ашиглахаас татгалзаж, өөрсдийн уламжлалт урам зоригийн эх үүсвэр рүү буцахыг номлосон юм. Байгалийн өнгө, зөөлөн байгалийн өнгө, жинхэнэ англи хэллэг даруу байдал, амт нь Моррисын бүтээлийг ялгаж буй зүйл юм. Тэр өөрөө дизайны шийдвэрээ нэхмэлийн машин дээр тусгасан. Моррис хээ ба дэвсгэр хоёрын хооронд тэнцүү байх зарчмыг баримтлахыг хичээсэн бөгөөд энэ нь хожим Art Nouveau чимэглэл болж хувирав. "Гэрт чинь хэрэггүй юм уу, үзэсгэлэнтэй биш юм бүү бай" гэж зураачийн уриа байсан. Зочид Улаан өргөө рүү хошуурчээ. Эзэмшигч нь найзууд болсон Чарльз Диккенс ч энд зочилсон. Моррис бохир хормогч зүүж, гар нь будгаар будагдсан үйлчлүүлэгчид дээр гарч ирэв. Тэр ер бусын өнгөлөг харагдаж байв - богино, маш хүчтэй, өргөн мөртэй, хусаагүй, урт үстэй.

Моррисын цехийн бүтээгдэхүүний эрэлт нь зураачийг үйлдвэр нээхэд түлхэж байна. Энэ нь 1896 онд нас барсан эзнээсээ давж, дэлхийн нэгдүгээр дайны төгсгөл хүртэл оршин тогтнож байсан. Дайны дараах ширүүн өрсөлдөөн нь уг үйлдвэрлэлийг Британийн хамгийн том компани болох Сандерсон энд Сонс шингээхэд хүргэсэн. Энэ үед Моррисоны хэв маягийн бүтээгдэхүүнүүд аль хэдийн алдар нэрээ олж, Урлаг, гар урлалын уламжлал дахь үйлдвэрлэл хадгалагдан үлдсэн нь үнэн.