Классификация стилей архитектурных. Стили и направления в мировой архитектуре

Издатель не разрешает передачу этого материала третьим лицам, а также использует его полностью или частично в любой другой публикации в печатном, электронном или ином виде. Это изменение идей, динамики, постоянного потока новых концепций, баланса социальных движений, технических возможностей и личностей. Во всей этой лодке идея, некоторые из более ярких личностей сформировали новые выразительные тенденции, часто в то же время.

Все эти изменения являются лишь частью продолжающейся архитектурной эволюции, а архитектурные тенденции не имеют начала и конца, все они являются результатом постоянных изменений. Архитектурное выражение изменяющегося мира свободы также обращено на внимание литовских архитекторов, и направления иностранной архитектуры также видны в литовской архитектуре так или иначе. Стилистическое развитие архитектуры в свободном, демократическом мире было исправлено социальными отношениями, идеями художников, экономическими факторами, некоторыми решениями, продиктованными корпорациями или крупными бизнес-группами.

В Советском Союзе это исключительно политическая система. Он является исследователем архитектуры советской эпохи, который много писал об этом. Он считает политический и идеологический фактор одним из самых важных архитекторов эстетики советских времен 1.

Например, «европейская» функциональность начиналась с прорыва философии, искусства, музыки и даже науки о физике 2, тогда как Советы полагались на требования общественного развития с утилитарной точки зрения. Бонусы были даны не столько для объектов художественного, архитектурного уровня, так же как и для политического соблюдения положений 3. политических решений Советского Союза в середине пятидесятых годов, осуждающей напыщенности и декора, благодаря рационализации той же архитектуры самым дешевым и простым способом 4.

Современная архитектура в умеренности, функциональности и простоте намного больше в соответствии с духом советского социалистического реализма, чем декоративно, хорошо, и большинство из позднего модерна периода создания гипнотизирующего художественного выражения в общественных здания предназначены для превозносить достижения социализма и показать порядок в процветании.

Таким образом, уникальный аспект заключается в том, что те же идеи для стран Западной Европы и советского блока представляли совершенно разные вещи, хотя конечный результат - архитектурная форма - не показывает его. Оценивая социокультурный и политический контексты в модернистском архитектурном потоке, следует отметить, что в принципе модернизм сам по себе является более социальным и культурным проектом, который проявляет себя междисциплинарным, охватывающим все культурные явления. Хотя само собой разумеется, что модернизм в Литве был продиктован общими внутренними процессами Советского Союза, он не был закрыт, а скорее отразил глобальные тенденции в современности.

Например, при планировании городов и поселений стало широко использоваться унифицированное моделирование поселений. Из-за плановой экономики, отсутствия частной собственности, применение этих принципов стало приемлемым для заявленного сообщества и для социальной системы в Советском Союзе 7.

Международный стиль в литовской архитектуре. Во второй половине 70-х годов эстетические цели были в значительной степени заброшены, его цель - чисто функциональная, утилитарная. В течение этого периода, не разработаны много типичных домов, детских садов, домов культуры и другие зданий, без какой-либо художественной ценности 8. Однако в данном стандарте, не мельница здания массы и может быть найден в ряде эксклюзивных, репрезентативных объекты международных архитектурных творческих принципов. Они характеризуются преобладающими выражениями: черно-белый контраст, простые геометрические формы, тесная связь между конструкциями и архитектурной эстетикой.

По словам Мизулиса, изменения в советских республиках происходили постепенно, но в Литве дела пошли быстрее. Чужие художественные идеи, поощрение духа социалистического реализма, принципы дизайна, не были очень популярны среди тогдашнего литовских архитекторов, запомнились межвоенной рациональными архитектурными традициями 9. Для того, чтобы выйти за пределы историзма архитектуры, это было необходимо, чтобы оглянуться назад в прошлое, в архитектурный стиль межвоенного Литвы, которая уже в то время должен был увидеть модернистские идеи.

Петрулис утверждает, что в бывшем Советском Союзе и его зоне влияния этот процесс можно охарактеризовать как ремоделирование, возвращение к идеалам архитектурной архитектуры, возникшим в доисторическую эпоху. В литовском контексте этот процесс также можно частично рассматривать как продолжение Межвурологической современной школы архитектуры 10.

Важным объектом этого периода является строительство Проектного института городского строительства в Вильнюсе, разработанного Эдуардом Хломауско. Хотя в комплексе преобладают симметричный план и объемный состав, а также намеки на современные исторические детали, четкие объемы лаконичных зданий указывают на устремления функциональной архитектуры международного стиля. Было заметно более сильное влияние международного стиля. Вертикальная часть комплекса создала композиционный противовес башне военного музея, нижние трупы, встроенные в существующее здание, выделили контуры площади.

Хотя сложная архитектура доминирует художественное выражение международных элементов стиля - четко определить объемы темного стекла и белых оштукатуренных поверхностей фасадов играть можно увидеть в середине войны Каунас рациональных архитектурных особенностей - окно окружает ритм завершения свеса подсказку.

Хрестоматичная эстетика интернационального стиля характерна для работ архитектора Витаутаса Дичичюса. Бесплатное планирование указывается не только по функциональной структуре зданий, но и по всему зданию студенческого городка. Он служил корпоративный имидж, доминирующие алюминиевая рама и стеклянные плоскости означает сочетание солидности и, самое главное, прозрачность.

В Литве существовал важный вопрос по форме, а не по содержанию. Региональный поиск персонажей в современной литовской архитектуре. Парадоксально, однако, что критический регионализм является универсальным явлением, которое охватывает универсальные принципы формулирования и адаптирует их в соответствии с общими концептуальными параметрами, которые определяют подлинность конкретного объекта и его уникальные характеристики. Критический регионализм в архитектуре следует рассматривать как противоречие между анонимностью и отрицанием идентичности международного стиля художественного выражения.

Целью этой архитектуры является современная архитектура, но основанная на местных традициях и культурном контексте, поиск связей между традициями и современной архитектурой характерен для этого направления 11. Критический регионализм никогда не становился самостоятельным, легко идентифицируемым направлением архитектуры с легко идентифицируемыми чертами художественного выражения. Это противоречило бы самой идее этого направления, которое подчеркивает пространство, созданное не архитектурой, а скорее местом, а не общепринятыми принципами создания архитектурной формы, а индивидуальным подходом разработчика к конкретной ситуации.

Вероятно, из-за предполагаемой неопределенности этот термин редко используется в литовской архитектуре, вместо этого он относится к «северному характеру архитектуры», «финскому модернизму» и т.д. Хотя регионализм в современной архитектуре давно признан и узнаваем при изучении глобальной архитектуры.

Первые особенности критического регионализма в литовской архитектуре очевидны в попытках архитекторов использовать местные материалы, сочетая чистые международные стили. Он был ограничен фрагментарным использованием кирпичной кладки или сломанного камня для украшения первого этажа, подчеркивая функциональную объемную композицию. Регионализм придает этому зданию богатый народный декор, используемый как в фасадах, так и в интерьере, скульптурные молдинги, орнаменты.

Можно также увидеть адаптацию принципов критического регионализма, экспериментируя не только с материалами, но и с формами, объемами и планами, характерными для международного стиля. Одним из таких объектов является Дом композиторов Витаутаса Эдмундаса Чканаускаса в Вильнюсе. Композиторским домом, отличающимся особой контекстуальностью и уважением к естественной ситуации. Студия Аалто в Хельсинки, мэрия в Сайнацало, летняя резиденция в деревне Муурацало, Финляндия и другие объекты. 13.

Внешне преобладание разницы в материалах отражается в интерьерах. Массив, разделен на более мелкие объемы, которые, в свою очередь, делятся на плоскости окон и темной штукатурки - таким образом, комплекс экспонатов приобретает пропорции, характерные для окружающего поселения. В этом высокочувствительном контексте этот объект отражает принципы критического регионализма в отношении между текстурами и цветами. К окружающему зданию относились черепичные крыши, кирпичная текстура, штукатурка и стекло, а объемный и пространственный состав уже отражал принципы позднего модернизма.

Хотя этот объект подвергся критике со стороны коллег за «удар по историцизму», сегодня он воспринимается как осязаемая интерпретация архитектуры прошлого 14. Гуманное отношение к природе, органичности и оптимальному масштабированию противоречило типичной архитектуре, которая была в то время. Важнейшим аспектом микрорайона Лаздыни является человеческое измерение в переходе или переходе от многогранной перспективы. Примером контекстуального критического регионализма, уже обладающего пластичностью, присущей позднему модернизму, является строительный комплекс Министерства связи, разработанный Дж.

Здание собрано из типичных элементов, но ради контекста в исторической среде художественное выражение фасадов решается различными композиционными средствами, некоторые из которых видны в декоративных тенденциях. Здание реплицирует позы старого города, интерпретируя внутренний двор в Вильнюсе. половина наполовину открыта.

Декоративи, фасадное архитектурное выражение отражало критический регионализм с точки зрения контекстуальности и толкования. Пространственные решения здания близки к международному стилю функциональности, но местный характер отражается в скульптурном оформлении деревянных внутренних балконов, массивных карнизов, скульптурных фасадных пластиков.